一、什么是金属乐队
1、摇滚四大件：吉他、贝斯、键盘、鼓。
2、鼓是节奏乐器，乐队演奏的时候，都要跟着鼓的节奏走。
3、吉他分节奏吉他和主音吉他两种，顾名思义，节奏吉他负责节奏，而主音吉他多是弹一些旋律，和一些**部分的Solo。
4、贝斯是低音吉他，在鼓和吉他之间过度。贝斯看似不起眼，但是却是音乐变得更加厚实。
5、键盘就是根据需要加入了，不一定每个乐队都有，像朋克乐队，很加入有键盘。
6、但是，随着摇滚乐的发展，提琴、钢琴以及其他乐器也经常过来客串的例子屡见不鲜。
7、金属摇滚分为多种风格各种乐器在各个风格中都有其作用和地位
8、流行金属:为何称之为流行,因为它就是靠悦耳的吉他SOLO和通俗的嗓音来*得流行金属迷的喜爱所以说在流行金属乐队中吉他手和主唱的嗓音必须得符合大众的口味,例如德国的SCORPIONS,他们拥有一个好的主唱KLAUS MEINE和两位**的吉他手MICHAEL SCHENKER、RUDOLF SCHENKER,SCOPIONS的歌里面拥有大量悦耳的SOLO,简单上口的歌词,动听的旋律.还有就是GNR,有AXL.ROSE和SLASH的GNR才是一个经典的GNR
9、鞭笞金属:鞭笞金属需要的是凌厉的攻势,所以说鞭笞金属乐队需要的是富有切割感的尖锐吉他RIFF和密集的鼓点,这就要求鼓手和吉他手的技术必须要高,并且要配合默契,基本功扎实,鼓手要在歌曲中使用大量的双踩和滚奏而吉他手的需要的就是增加RIFF的厚重感,德国的DESTRUCTION就是如此,为了达到*凶狠的攻势,他们在现场只用一个吉他手,要的就是*直接的感觉,目的就是刺穿每一位歌迷的耳膜,然而运用两位吉他手的SLAYER也能在鞭笞金属界大红大紫的原因就是两位吉他手搭配如行云流水一般,进行轮番轰炸,还有就是乐队直白**的歌词,也正是因为如此乐队曾经遭到有些乐队和媒体的抨击
10、新金属:这应该能算的上是时下*适合18岁以下青少年听的音乐类型了,要于吉他和鼓的配合,富有跳跃*的RIFF搭配上干脆轻快的鼓点,再辅以MC扎实的唱功和DJ**打碟,一支完美的新金属乐队就出炉了.在中国拥有海量FANS的LINKIN PARK和LIMP BIZKIT无一不是按照上述流程打造出来的,但是如今在新金属界*红的SLIPKNOT就是一个特例,乐队凸显的是DJ的打碟效果,采样和庞大的打击阵容,给歌迷一种震撼的听觉享受
11、前卫金属:个人认为前卫金属乐队中,每个乐手都占有举足轻重的地位,这就要求乐队中的各个成员的技术水平要平均,前卫金属界大名鼎鼎的DREAM THEATER乐队中四个人实力都是很强并且很平均的,仔细聆听他们的歌你都能很清楚的感觉到各位乐手的气?KAMELOT,QUEENSRYCHE,STRATOVARIUS等等都是如此.
12、歌特金属:这种吸收了多种元素的风格听上去十分的舒服,没有GOTHIC晦涩难懂的意境,却保留了GOTHIC的阴暗之美,没有黑金属浓厚的文化衬托,却吸收了黑金属高超的演绎音乐的技巧.葡萄牙的歌特金属老炮MOONSPELL就是如此,乐队在歌曲中使用了大量的合成器效果,也使用了一些比较阴暗的东西,比如说教堂的钢琴音色,搭配上主唱浑厚的嗓音.CREMATORY也是这样,在歌曲中大量使用合成器,主唱的黑嗓的水平也很高.
13、旋律死亡金属:顾名思义,旋律死亡就是在死亡金属的层次上加大了旋律的成分,正是因为如此,旋律死亡的歌曲中要添加大量并且美妙的吉他SOLO和键盘成分,这就更加凸显了键盘在旋律死亡中的地位,芬兰的CHILDREN OF BODOM就很好的展示了吉他和键盘在其歌曲中的地位,键盘不仅仅被用做陪衬,在一些歌曲中也有键盘的SOLO部分,主唱ALEXI运用黑嗓来演唱,并且担纲主音吉他手,其技术水平可见一斑.
14、还有瑞典的IN FLAMES,DARK TRAQUILLITY都是在歌曲中突出键盘和吉他的地位.
15、黑金属:金属中**端的类型,如今的黑金属已经划分成很多不同的类型,那就先从纯正的黑金属说起.要说纯正的黑金属就不得不提黑金属鼻祖级乐队BATHORY,这支来自瑞典的乐队在其作品中大量的运用大量教堂的钟声和北欧凛冽的寒风的呼啸声音,键盘作为铺垫被运用于歌曲中,此种模式被后人纷纷效仿还有就是被誉为黑金属之王的瑞典EMPEROR乐队,各位拥有*高音乐素养的成员造就了EMPEROR的成功,很可惜的是这支久负盛名的乐队已解散,乐队1995年发行的<IN THE NIGHTSIDE ECLIPSE>也被誉为那个时代的杰作,也是乐队*为经典的专集之一,在其歌曲中鼓的地位十分的重要,高速的双睬加上主唱纯正的黑嗓,在配上唯美的键盘做背景,这就是EMPEROR给*端迷呈现的一场又一场金属战役.
16、厄运金属:本人*喜欢的金属类型,所在乐队玩的也是厄运金属,本人认为作为一个吉他手来说DOOM是一种
17、很难驾驭的类型,DOOM需要乐手去用心体会怎样去创造出**的意境将手中的战斧发挥到**,DOOM给听众的**感觉就是慢,非常之慢,这恰巧符合DOOM所需要的**悲伤的意境,**的DOOM METAL乐队MY DYING BRIDE就是这样,他们的作品中无时无刻不是在透露着歌者那种悲伤的心绪,键盘还是发挥了制造气氛这一长处,吉他却与其他风格的金属吉他不一样,和键盘合作来创造**的氛围.早期的PARADISE LOST也是这一模式,不过这支当初很风光的乐队自从转型之后便从当初的地位上坠落下来了.
二、洛莉塔到底指什么
1、在读者、书评家、**界中，美国作家弗拉基米尔·纳*科夫的《洛丽塔》无疑是一部备受争议的**。2005年9月是《洛丽塔》出版五十周年，各国*有影响的文学出版机构，如美国的兰登书屋，英国的**出版社，法国的伽理玛出版社，都相继推出了这本富有争议的名著的纪念收藏版。上海译文出版社经过多年努力，终于赢得**中文**，**次在中国推出没有任何删节的完整译本。
2、“洛丽塔，我的生命之光，我欲念之火，我的罪恶，我的灵魂。洛－丽－塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。”
3、这段肉麻的情话是中年教授亨伯特的内心自白。1947年，亨伯特来到美国，任教于比利亚斯大学。他准备利用暑假的空闲时间写成一部教科书，于是他来到兰之蒂镇的寡妇夏洛特·黑兹太太家寄居，在那里他遇上了让他一生魂牵梦萦的女孩：洛丽塔。亨伯特从餐厅里出来的时候看到了她，在太阳沐浴的一块草垫上，半裸着，跪着，以膝盖为轴转过身，蜂蜜样的肩膀和绸子一样柔嫩的脊背让人目眩神迷。
4、那位令人神魂颠倒的小妖精迷住了他。她在他的身旁晃来晃去，令他无法专心写作，而她的母亲也对他一见钟情。黑兹太太似乎已经意识到了女儿对她亨伯特太太这个位置的威胁，在他们去滴漏湖度假的时候，黑兹太太还是以商量的口吻下达了命令：让洛丽塔去夏令营。然后她给亨伯特写了一封情书，向他求婚。虽然他爱的是黑兹太太的女儿，但他还是和黑兹太太结了婚。和黑兹太太结婚之后，洛丽塔成了他没有血缘关系的女儿。但他在日记里写下的那些对洛丽塔的情感剖白还是纸藏不住火，被他的现任太太发现之后引发了一场家庭内部的剧烈争吵。夏洛特一怒之下冲出家去，却在离家不远的地方撞上汽车一命呜呼。
5、亨伯特和洛丽塔终于走到了一起。他开车去夏令营，将洛丽塔母亲去世这个“不幸”的消息告诉她。他是兴高采烈地去的，尽管他感到一点内疚。他把洛丽塔接走，先*她说她的母亲病了，住进了医院。在路上，他们住进了一家旅馆，在大堂，洛丽塔遇上了一个秃顶像脏猪一样的老头儿，还有他的狗。晚上，当亨伯特将洛丽塔送**，给她吃了***，自己出去走到旅馆门外白色的台阶上，这时，那个秃顶的老头儿再次向他说了一些模棱两可的话，但亨伯特并没有放在心上。他们在第二天早上完成了不伦之恋，而且他知道了，他甚至不是她的**个情人。然后他们驱车往家赶。亨伯特越来越感到不安，觉得坐在旁边的洛丽塔像个索命的小冤魂。她要求在一个加油站停一停，她下了车，很长时间没有回来，当她重新上车时，要求亨伯特给她零钱，她要往医院给妈妈打**。亨伯特让她先上车，然后向她吐露了实情，“你妈妈死了。”
6、从那时起，他们开始了遍游美国的旅行。在各种类型的住宿地中，他很快就喜欢上了“实用汽车旅馆”———干净、整洁、安全**，是睡觉、吵架、和好、贪婪而违法私通的理想场所。虽然是旅行，但实际上他们一无所览，他们这漫长的旅行只不过是用一条迂回蜿蜒的粘土路来亵渎这个迷人、诚信、梦幻般的国度。*后，这段旅行走到了尽头，亨伯特决定把他的“宝贝女儿”送到比尔兹利女子学校就读。
7、一切似乎都很让亨伯特满意。但有一点是致命的，亨伯特无法容忍洛丽塔和其他男*在一起。当洛丽塔要求出演学校的话剧《幽暗的丽人》时，他断然拒绝。但在洛丽塔用美色相*之后，他还是妥协了，虽然他心里很不痛快。亨伯特觉得她正在从他的掌握中逃脱出去，他只能用她每星期的零用钱来买她的欢心，但她对他越来越冷淡，彼此之间并无真正的快乐可言，亨伯特沉溺于**游戏，洛丽塔逐渐厌倦了这种不道德的生活。他们开始不停地争吵。洛丽塔把从亨伯特这里要来的钱攒了起来，亨伯特觉察到了，预感到这是一个阴谋，一个让他永远也见不到洛丽塔的阴谋，这让他火冒三丈。一次，争吵之后，洛丽塔夺路而逃，在大雨中跑了出去。找到洛丽塔后，他们决定到外去散散心，西行去各地转转，这也许对于改善他们现在这种冷战的状况有好处。
8、在路上，亨伯特发现背后有人跟踪，一辆“阿兹特克红色敞篷车”老是在他们屁股后面跟着，它们之间的间距似乎雷打不动。当亨伯特在一个小镇下车买眼镜的时候，他在商店里看到这辆车的车主下车和洛丽塔攀谈。但当他赶过去时，这个黑衣人已踪迹不见，他问洛丽塔：“那人说什么？”洛丽塔说：“他问我要张地图，肯定是迷路了。”亨伯特觉得不妙，立即掉转车头，往回开。
9、洛丽塔生病了，住进了医院，医生诊断不过是流行**冒，没什么大碍，但要住院观察一天，补充水分，好好睡一觉。第二天，当亨伯特打**给医院时，医院医护人员告诉他，有个人把她给接走了，自称是她的叔叔，还带着一条狗，看上去很和善。亨伯特大吃一惊，他马上想到这些天来一直跟踪他们的人，他觉得自己实在是太大意了。他赶到医院，和医护人员大吵了一架，但于事无补。他踏破铁鞋，一直找，找了几个月，依旧不死心。
10、3年后的一天，他收到了洛丽塔从远方发来的一封信，信上说她已结婚**，急需用钱：“请给我们寄张支票来吧，爸爸。有三四百，或再少些我们就能对付得过去。”他读信时拼命抗拒着它在他身心中引起的剧痛，他踏上了那条路，*自一人按照信上写的地址驱车前去。他以一个父亲的身份来到女儿的新家，慰问他们，给他们钱，然后洛丽塔告诉了他真相，那个将洛丽塔从他身边拐走的人正是那个秃顶像脏猪一样的老头儿，他的名字叫奎迪，是个编剧，有时还做点广告。他是洛丽塔**真正爱过的男人。他把她*走，为他拍一些**照，洛丽塔不肯，于是她就给赶了出来。
11、虽然亨伯特仍然试图挽回这段感情，但此时的洛丽塔已不是当初的那个妖艳的小仙女了，亨伯特从他的口袋里拔出了自动**，准备将一腔仇恨都发泄到那个拆散了他们的人身上。他找到了这个让他憎恨一辈子的男人，把**射进他的身体，就像这是一只该死的老鼠。他没有一丝怜悯，没有一点犹豫，他只知道，他要干掉这个男人，为自己也为这段要命的恋情复仇。
12、1962年，电影怪才库布里克和他的制片人詹姆士·B·哈里斯花了150万美元买下了《洛丽塔》**的版权，这在当时可说是一笔相当可观的数目。在电影剧本的**稿中，编剧凯尔德·威廉汉姆为了迎合电影审查委员会的标准而将故事的结*改为亨伯特*终跟洛丽塔结为**。但没有一个人喜欢这个结尾，于是库布里克决定在不违反审查委员会标准的原则下，尽可能地忠于**。而其中对审查委员会的一个重要妥协就是，电影中的洛丽塔的年龄要比**中的12岁大。*后这部**被库布里克改编为电影《一树梨花压海棠》。
13、1962年，电影大师库布里克将**搬上银幕。在今天开来，这一版本显得过于“保守”，但在六十年代初期，如此大胆的银幕题材可谓惊世骇俗，非库氏此等先锋不敢吃这个“螃蟹”。
14、很明显，库布里克是把这个故事当作“讽刺画”处理了，因而其主旨更接近于文化层面上的嘲讽和隐喻，而不是个体层面上的悲悯和描摹——他要把人物的可笑和荒谬剥给人们看。比如本片的配乐几乎是清一色的泡泡糖舞曲，轻佻的“cha cha cha”.......全片充满黑色幽默，其不合时宜的“搞笑”甚至让人怀疑库氏居心何在。比如有一场戏，汉伯特和一个黑人侍者费尽九牛二虎之力打开一张折叠帆布床，其滑稽的身体语言和与环境、道具的互动直让人想起卓别林的桥段。洛已经睡了，这张打不开的床可谓遂了汉伯特的心愿(他终于可以名正言顺的和洛同床了)。但不幸的是，这张床到底还是被多事的黑人侍者制伏了——汉伯特的*企图落败，萎了.这个捣蛋的黑人侍者代替库布里克调笑着可怜的汉伯特。
15、从故事的角度看，这一版本有很多不足.*大的缺憾是：**根本没有交待汉伯特“为什么”会如此迷恋洛丽塔，库氏完全忽略了**中安娜贝尔这个人物。按说150分钟的片长随便抻出一段来也已足够铺陈汉伯特少年时期打下的心理基础，但导演似乎假定了观众对这个故事的来龙去脉耳*能详，因而砍去了必要的“前因”，使汉伯特几乎一上来就是个心理变态者。可实际上，**中的汉伯特曾有过一段刻骨铭心的初恋——“我*终未能使我的安娜贝尔阶段保留一个完整的结*也许是因为*初那次不成功的约会”——成年后的汉伯特始终留恋着那种像童年一般纯真的美妙的感觉，因而在他**眼看到草地上穿着比基尼，戴着太阳镜，沐浴在阳光中读书的洛丽塔之后，就彻底沦陷为她的俘虏。
16、扮演汉伯特教授的人选可谓几经周折。导演库布里克和制片人詹姆斯 B哈里斯的**是James Mason.但由于此君有百老汇的演出任务在身，所以库氏不得不考虑劳伦斯奥立弗。但后者在经纪人的劝说下拒绝了这个角色，于是库转而考虑Peter Ustinov，后被刷掉；制片人又推荐了David Niven，他倒是同意了，但考虑到自己的电视节目赞助商"四星剧院"会反对这一决定，这厮还是临阵脱逃了.*后，James Mason终于痛下决心，从百老汇的演出剧目中退出，参加洛丽塔一片的摄制.然而遗憾的是，这个演过西北偏北的“恶棍”总是一脸坏相，我始终看不到他诠释的汉伯特表现出剧烈的感情调动。**一开始就是故事的结尾：汉伯特枪杀Quilty。据说是因为发行商想让汉伯特被观众发现是恋童癖者之前先成为冷血**，这样就不会有人同情他的遭遇(!)。
17、扮演迷人而危险的电视剧作家Quilty的是Peter Sellers。你也许奇怪为什么我第二个就提到了他，这也正是我想问库布里克的问题。因为在**中，这个角色即使没有喧宾夺主也至少和汉伯特平起平坐——以致新版导演亚得里安林恩笑称本片应改名为“Quilty”。他的戏分太多了，一会是电视剧作家，一会是便衣**，一会是德国***医生，一会又是*拐洛丽塔的花花公子，他像变色龙一样不懈的与汉伯特周旋，其噼里啪啦的语速简直像个饶舌的rap歌手。也许库的意思是他和汉伯特两人是硬币的两面，一个君子一个小人一个明枪一个暗箭，一个是英国的高级知识**一个是美国的低级*倒错者。不过Sellers确实演技出众，这在稍候的“奇爱*士”中有更淋漓尽致的表现。
18、至于洛丽塔，这个混杂了天使与魔鬼的尤物，在书中只有12岁(!)，而她的扮演者Sue Lyons当时年届14(**1961年首映时15岁，未出席；直到62年英国首映时，方才获准入场)，以今天的审美观来看并不具备“小妖精”的素质。虽然挑不出什么大毛病，不过始终缺少那股“致命”的吸引力。相信是因为电影分级制度尚未实施的原因，库氏必须小心翼翼的处理*场面以避免禁映的命运——实际上，片中根本没有“**”镜头，这无疑使洛丽塔空有一身本领而无用武之地。假设库布里克是在1999年“大开眼戒”之时拍这个片子，想必就真的是“大开眼界”了。
19、Shelley Winters扮演洛丽塔的母亲夏洛特海斯，一个富有漫画般喜剧色彩的悲剧人物，粗俗、多情、敏感、神经质。
20、总之，库氏没有在人物身上倾注(我认为)应有的同情或理解，缺乏悲剧感.虽然是大家手笔，但我仍然对片中的诸多手法不明就理，而且，你会发现这个片子带有很明显的西区科克似的悬疑味道，比如汉伯特策划谋杀海斯时的心理活动，Quilty化身后的匿名**和跟踪----尤其是他在旅馆里背对汉伯特时两人的对话，以及后来在公路上若即若离的追车场面，都*尽西区科克的精髓.这些使得全片颇具“***”——可是你知道,在库布里克的片子里出现“**”意味着什么。
21、1997年，拍电视广告出身的美国导演亚得里安林恩(Adrian Lyne)重新拍摄的“洛丽塔”在欧洲上映。同30年前相比，这一版本无疑更加“狂野”，更加忠实于**。尤其是对男女主人公*关系的描绘，可谓“***”。毕竟是《爱你九周半》的导演，片子的整体氛围颇有“软核”**片的味道。
22、我国影迷应该对亚得里安林恩的风格非常*悉，像D市上很早就出现的《爱你九周半》、《致命吸引力》、《不道德的**》等等都出自他的手笔。其特点是**味道很浓,深层思考不足，总是长久的纠缠于中上层资产阶级意乱情迷的男女两*关系。当年他放出口风来要重拍洛丽塔的时候，很多评论当即回应“太糟了”，但林恩依旧不为所动，只不过拍竣之后做了重新剪辑，以符合美国严厉的反儿童**法(就是这项法律把“铁皮鼓”一片告上**)。但紧接着又在国内院线遇到红灯，虽然导演名头很亮，且片子有强大的演员阵容和成功的海外票房，但依然没有美国发行商愿意摸这块烫山芋，因为**题材在美国社会可谓过街老鼠人人喊打，于是此片只落得在有线电视网“秀时间”(Showtime)率先放映的厄运。不过还好，塞缪尔高德温公司(注)高价买下了该片的**放映权，并在98年9月25号开始了小规模的*部上映。在将近2年的漫长等待之后，美国观众终于可以一睹其庐山真面目。
23、从技术上讲，两部片子可谓今非昔比.新版的摄影(Howard Atherton)*为出色，用光和服装都非常考究，配乐更请来驰骋多年的大师级人物Ennio Morricone，两相呼应，狠狠的渲染了那股阴郁,绝望和晦暗的情绪。全片预算高达五千六百万美元，足见林恩重塑经典的野心。
24、尤其值得称道的是杰瑞米艾恩斯所扮演的汉伯特教授，其毁灭*的反英雄形象**胜过当年的James Mason.另，**的磁带版由艾恩斯本人亲自朗读，可惜国内影迷无缘聆听其**声线。
25、扮演洛丽塔的是从2500多名竞争者中脱颖而出的15岁少女Dominique Swain，当时的她还是一名中**，之前没有任何表演经验。其沐浴着阳光和洒水器溅出的水滴。趴在草坪上读书的出场可谓**经典。日后她还在吴宇森的《夺面双雄》中扮演约翰屈弗塔的女儿——又一个“洛丽塔”形象。
26、Melanie Griffith和Frank Langella分别扮演海斯和Quilty。
27、综上可见，两位导演对同一题材的处理截然相反。前者是讽刺的黑色幽默，后者是移情的黑色哥特。必须承认，后者比前者更加激动人心，对情绪的搅动有股欲罢不能的气势。也许是先入为主的影响(新版很早就出过vcd)，我觉得97年的版本更加原汁原味，人物**,各方面都很精致。虽然**大师库布里克的版本有沦为乱臣贼子之嫌，但我仍然坚持认为，新版要更胜一筹。
28、注：塞缪尔高德温(1882-1974)，美籍波兰电影制片商，他在1917年创立了自己的电影公司，1925年跟路易斯·比·梅耶公司合并成立了迈拓-高德温-梅耶公司(Metro-Goldwyn-Mayer)，即米高梅。
29、1997年，《洛丽塔》的故事第二次拍成电影，洛丽塔变得更鲜艳更明亮，更让人动心，然而意境却也变得浅薄了，爱情空茫了，只剩****在蠢动着。
30、2005年，《洛丽塔》再度在银幕上亮相，美国导演贾木许在坎城影展参赛片《爱情，不用寻找》中，安排了21岁的女明星AlexisDziena演出洛丽塔。
31、我们*早听到的洛丽塔，是一本**的名字和一位13岁少女的名字。如果仅从对**的理解，可以将其单纯地理解为早*的**少女以及她和恋童癖的联系，而且有接触西方文化的人会发现，西方人说的“洛丽塔”女孩是那些穿着超短裙，化着成*妆容但又留着少女刘海的女生，简单来说就是“少女强穿女郎装”的情况。但是当“洛丽塔”流传到了**，**人就将其当成天真可爱少女的代名词，统一将14岁以下的女孩称为“洛丽塔代”，而且态度变成“女郎强穿少女装”，即成***对青涩女孩的向往。而几乎所有东方型的“洛丽塔”，都以电影《下妻物语》里的宫廷娃娃时装作为标准来打扮自己。港版“洛丽塔”由此而来，而惯于向香港取经的粤版洛丽塔也一样。但不同的是，粤版洛丽塔玩家年龄集中在13－25岁，而且大部分人不超过20岁，十七八岁的这类玩家，她们并不存在要拼命装嫩的需要，更多时候她们追求的是一种崭新的衣着态度，和寻求有别一般的生活方式。
32、一、SweetLoveLolita———以粉红、粉蓝、白色等粉色系列为主，衣料选用大量蕾丝，务求缔造出洋娃娃般的可爱和烂漫，在广州是*多人选择的造型，走在大街上也不算太张扬。
33、二、ElegantGothicLolita———主色是黑和白，特征是想表达神秘**和死亡的感觉。通常配以十字架银器等装饰，以及化较为浓烈的深色妆容，如黑色指甲、眼影、*色，强调神秘色彩。
34、三、ClassicLolita———基本上与**种相似，但以简约色调为主，着重剪裁以表达清雅的心思，颜色不出挑，如茶色和白色。蕾丝花边会相应减少，而荷叶褶是*大特色，整体风格比较平实，适合初玩者。
35、Lolita不是Cosplay：前者代表生活态度，后者更加强调角色模仿
36、可爱的“洛丽塔”族都很年轻，但她们非常警惕，面对陌生人时想到的更多是保护自己。当我提出采访要求的时候，她们都瞪大眼睛受惊一样地看着我，再三思量之后，才怯怯地开口要求，能不能拿出记者证，而当记者证和名片一并送上之时，她们马上拿出手机拍摄**。确认无误之后，“**”们才再露出甜甜的笑，让我继续拍照。
37、在Old school朋克，Hip&Hop，Guru等一**穿着风格在过去的十年中轮流主导了从东京到纽约的街头风尚后，另一种完全与棒球，滑板，水手服，牛仔，超短裙等“现代时装元素”毫不相关的服饰风格兴起了，它使原宿到布朗克斯区的街头仿佛落入了一场永不落幕的万圣节狂欢： 14至18岁的高校女生穿着华丽的丝绒长裙，或起褶篷裙缀满蕾丝花边的紧身胸衣从她们系满绸带和纽扣的灯笼袖上衣中绽放出来，并罩以宽大的斗篷和高筒长靴。与这些格林童话式的装束相搭配的是浓重的泪滴式黑色眼影与苍白的歌舞式粉底。
38、没有Lolita情结的**就像是过于成*的水果，失去了青涩带来的回味。现实而安全，但谁还稀罕这些？于是，那些缀满白色的黑色的花边裙子，胸前的绑带把我们带回到逝去的懵懂岁月，那不仅仅是单纯意义上的装嫩，而是对于自己的*好奖励，允许自己生活在非现实的世界中，鼓励自己犯那些小小的错误，甚至有那么一点残忍和**。
39、时尚界自然不会错过任何一个可以大做文章的由头，**要的无非是虚荣，美貌，年轻，如今又加上了肆无忌惮的华丽。在这个洛丽塔般“小妖精”横行的年代，John Galliano在Dior05秋冬秀场上摒弃了以往多变眩晕的风格，用华丽和不同季节服装的混搭，制造出早*的摩登小女郎风格，硕大的太阳眼镜，**味十足的皮草搭配芥末黄的百褶裙和吊带上衣，**清纯一个都不能少。时尚精英们纷纷向懵懂和叛逆致敬，他们和普通大众一起进入一场拒绝长大的游戏中。年轻且**的装扮，并不难做到，因此近年来，蕾丝花边和蝴蝶结曾风靡一时，且风头不减。法国设计师Josiane Pividal和Joseph甚至为自己的服装品牌起名为Lolita Lempicka美国**家Nabokov的名著改编电影《Lolita》和画家Tamara de Lempicka的姓两者之结合），其灵感多来源于40年代的服装风格，在巧妙的整体风格中以略带嬉戏的态度平衡摩登和古典两种感觉。充满了女*化的色调，浪漫而**。在今年春夏，他们用嫩黄或嫩蓝的色调搭配柔软而轻薄的面料，青春洋溢。
40、连一贯成*优雅的Chanel也在05春夏的Haute Couture（高级成衣）中，穿插许多可爱细腻的小细节，蓬蓬裙，草帽和硕大的蝴蝶结。Jean paul Gaultier则将街头洛丽塔的风格带入其秀场中，印花连衣裙配以带着花边的遮阳伞。同样的设计，在John Galliano为Dior设计的白色裙装上也能找到。**设计师品牌KENZO在屡次换人之后，亦有杰出表现用浓浓的怀旧感诠释少女风范，一套以粉色基调为主的碎花裙装，配以宽沿帽，荷叶边的裙摆摇曳生姿。
41、在这个好女孩上天堂，坏女孩走四方的世界中。还有多少人愿意做个中规中矩的淑女？叛逆不再是年轻女孩的**，用迷人的高跟鞋，满缀花边的连身裙，猩红色的*膏和维尼熊做武器。倘若能够活地多姿多彩，做个迷人的小狐狸精又何妨。
三、什么是街头艺术
19***，一个19岁少年在罗德岛的滑冰用品店中，以一个法国摔跤手为原型，创造了一个面部特写的广告宣传海报，取名叫“巨人安德鲁”，并搭配了一句高深莫测的妙语“巨人安德鲁拥有一个民兵团”。作者印刷了100份这个形象的复制品，这些复制品迅速在普罗维登斯市（Providence）传播。对艺术家薛普德·法瑞（Shepard Fairey）来说，这句带有令人困惑的神秘标语给公众带来的刺激仅仅是他多产的街头艺术作品丰富的开始。街头艺术在以前被认作是不合法的展示着包罗广告贴画，海报，模板，壁画和三维塑像在内的大垃圾收容站。但是他的作品带有构成主义，新艺术和朋克符号的信息，已经涵盖了从墨尔本到巴塞罗那的大街小巷。它们已经成为纽约、洛杉矶和柏林的艺术画廊的一大特色。法瑞是代表街头艺术风潮中被主流艺术馆接纳的一位艺术家。去年夏天，伦敦的塔特现代艺术馆在外墙上展示了由全球街头艺术家阵容打造的6幅屹立着的壁画。其中*具特色的就是法勒（Faile）一对从纽约来的用泥浆构造图画形象的艺术家，布路（Blu）一位长期以来在欧洲各地的废气大楼上创造黑白色涂鸦的意大利艺术家以及来自巴西的名为奥斯·葛妙斯（Os Gemeos）的兄弟团。匹兹堡的卡耐基艺术馆在1月11日开展的第55界卡耐基国际节上收录了涂鸦艺术家巴利·麦可吉（Barry McGee）天马行空、绚丽夺目的走廊装置艺术作品。去年在费城宾夕法尼亚美术学院举办了“爱斯坡”（ Espo，注：a.k.a. Steve Powers）的个人*展。布鲁克林***的现代艺术展厅内的***收藏就包括另外一个美国艺术家斯屋恩（Swoon）的手稿。一种都市艺术受到了迄今为止美术界的**关注，这是一个多么惊人的转折啊。代理爱斯坡、奥斯·葛妙斯、麦可吉和80后涂鸦艺术家凯斯·哈瑞英（Keith Haring）的作品的曼哈顿代理商杰弗瑞·戴齐（Jeffrey Deitch）说，“我发现长期以来美术界对不遵循常规的，不买艺术馆长和作家账的艺术家有一种偏见，”但是他同时重申，现在这种观点开始改变了，“现在一些年轻一代的艺术馆馆长开始在艺术家在街头创作时或者他们正在准备做些什么时跟踪他们。”这并不能说明街头艺术家们没有纯正的艺术界血统，相反的，他们中的大多数都曾在艺术美术学校学习过，尽管他们并没有得到艺术硕士的学位。法瑞**于罗德岛设计学院（the Rhode Island School of Design），斯屋恩**于普兰特学院（Pratt Institute），麦可吉**于旧金山艺术学院（the San Francisco Art Institute），爱斯坡*近得到了富布莱特奖学金。这些艺术家用他们自己的方式开辟了通过艺术画廊走向***的道路，例如洛杉矶的新印象美术馆（New Image Art）和玛丽·卡诺斯基艺术馆（Merry Karnowsky），伦敦的拉扎瑞德艺术馆（Lazarides），纽约乔纳森·勒汪主题馆（Jonathan LeVine）和戴齐主题馆（Deitch Projects）等等，这些艺术馆帮助这些街头艺术家在遭遇瓶颈时磨练他们的创作。在戴齐美术馆，斯屋恩把她的全部复杂的油毡式人像画拓展成为描述都市风景和居民生活的三维立体布景艺术。同样的麦可吉现在被人认可，因为把室内的空间转换成为明亮且有几何图案的墙面，倒立着的汽车和有着民间艺术风格的混混欲睡的人们的风格。
