一、***女神***中的诗篇有哪些
1、晨安！平匀明直的丝雨呀！诗语呀！
2、晨风呀！你请把我的声音传到四方去吧！
3、晨安！我浩**的南方的扬子江呀！
4、晨安！我冻结着的北方的黄河呀！
5、黄河呀！我望你胸中的冰块早早融化呀！
6、啊啊！雪的旷野呀！啊啊！我所畏敬的俄罗斯呀！
7、晨安！恒河呀！恒河里面流泻着的灵光呀！
8、晨安！印度洋呀！红海呀！苏彝士的运河呀！
9、啊啊！你在一个**上飞行着的D'annunzio呀！
10、晨安！你坐在Pantheon前面的“沉思者”呀！
11、晨安！比利时呀！比利时的遗民呀！
12、晨安！爱尔兰呀！爱尔兰的诗人呀！啊啊！大西洋呀！
13、晨安！华盛顿的墓呀！林肯的墓呀！Whitman的墓呀！
14、太平洋一样的惠特曼呀！啊啊！太平洋呀！
15、晨安！太平洋呀！太平洋上的诸岛呀！
16、太平洋上的扶桑呀！扶桑呀！扶桑呀！
17、醒呀！Mesame呀！快来享受这千载一时的晨光呀！
18、啊啊！好幅壮丽的北冰洋的晴景哟！
19、无限的太平洋提起他全身的力量来要把地球**。
20、啊啊！我眼前来了的滚滚的洪涛哟！
21、啊啊！不断的毁坏，不断的创造，不断的努力哟！
22、力的绘画，力的舞蹈，力的音乐，力的诗歌，力的Rhythm哟！
23、登山一望，海陆船廛，了如指掌。
24、哦哦，山岳的波涛，瓦屋的波涛，
25、涌着在，涌着在，涌着在，涌着在呀！
26、人的生命便是箭，正在海上放射呀！
27、黑沉沉的海湾，停泊着的轮船，进行着的轮船，数不尽的轮船，
28、一枝枝的烟筒都开着了朵黑色的牡丹呀！
29、远望去，只见得白茫茫一片幽光，
30、哦，太空！怎样那样的高超，自由，雄浑，清寥！
31、无数的明星正圆睁着他们的眼儿，
32、都高擎着他们的手儿沉默着在赞美天宇。
33、我的一枝枝的神经**在身中战栗。
34、我崇拜太阳，崇拜山岳，崇拜海洋；
35、我崇拜水，崇拜火，崇拜火山，崇拜伟大的江河；
36、我崇拜生，崇拜死，崇拜光明，崇拜黑夜；
37、我崇拜苏彝士，巴拿马，万里长城，金字塔；
38、我崇拜创造的精神，崇拜力，崇拜血，崇拜心脏；
39、我崇拜**，崇拜悲哀，崇拜破坏；
40、天方国古有神名“菲尼克司”(Phoenix)，满五百岁后，集香木**，复从死灰中更生，鲜美异常，不再死。
41、按此鸟恐即中国所谓凤凰：雄为凤，雌为凰。孔演图云，凤凰火精，生丹*。
42、广雅云：凤鸣曰即即，雌鸣曰足足。
43、只剩些悲哀，烦恼，寂寥，衰败，
44、悲哀呀！烦恼呀！寂寥呀！衰败呀！
45、从今后请看我们驯良百姓的安康！
46、他们的一身：绫罗，香水，宝石。
47、战声的一弛一张关于民族的命运，
48、我们到底是要作奴隶，还是依然主人？
49、站起来啊，没再存万分之一的幸，
50、委曲求全的苟活快不是真正的生。
51、追求和平，本来是我们民族的天*，
52、然而和平的母体呢，朋友，却是战声。
53、更何况**临到了危急存亡时分。
54、我们的**目前遇着了横暴的强寇，
55、接连地吞蚀了我们的冀北、热河、满洲，
56、我们不把全部的失地收回，誓不罢手。
57、有人嘲笑我们是以戎克和铁舰敌对，
58、然而我们的戎克是充满着士气鱼雷，
59、有人患了恐日病，以为日寇太强，
60、我们的军备无论如何是比它不上，
61、然而我们相信，我们终要战胜敌人，
62、我们要以血以肉新筑一座万里长城！
63、我为我心爱的人儿燃到了这般模样！
64、连长江和嘉陵江都变成了火的洪流，
65、难道不会烧毁那罪恶砌成的金字塔么？
66、是的，炎热的太阳在山城上燃烧，
67、它在回想着那无数亿万年前的海洋吧？
68、这首诗是为大隧道惨祸而写的。日寇飞机仅三架，夜袭重庆，在大隧道中闭死了万人以上。当*只报道为三百余人。
69、青沉沉的大海，波涛汹涌着，潮向东方。
70、天海中的云岛都已笑得来火一样地鲜明！
71、我恨不得，把我眼前的障碍一概划平！
72、从我两眸中有无限道的金丝向着太阳飞放。
73、太阳哟！我背立在大海边头紧觑着你。
74、太阳哟！你不把我照得个通明，我不回去！
75、太阳哟！你请永远照在我的面前，不使退转！
76、太阳哟！我眼光背开了你时，四面都是黑暗！
77、太阳哟！你请把我全部的生命照成道鲜红的血流！
78、太阳哟！你请把我全部的诗歌照成些金色的浮沤！
79、太阳哟！我心海中的云岛也已笑得来火一样地鲜明了！
80、太阳哟！你请永远倾听着，倾听着，我心海中的怒涛！
81、淡淡地，幽光浸洗着海上的森林。
82、森林中寥寂深深，还滴着黄昏时分的新雨。
83、云母面就了般的白杨行道坦坦地在我面前导引，
84、我身上觉着轻寒，你偏那样地云衣重裹，
85、你团鸾无缺的明月哟，请借件缟素的衣裳给我。
86、我眼中莫有睡眠，你偏那样地雾帷深锁。
87、你渊默无声的银海哟，请提起你幽渺的波音和我。
88、你赠我这枝梅花这样的晕红呀，清香！
89、这清香敌赛过百壶春酒。这清香战颤了我的诗喉。
90、你便是这花中魁首，这朵朵的花上我看出你的灵眸。
91、啊，我假如是要死的时候，我要把这枝花吞进心头！
92、在那时，啊，姑娘呀，请把我运到你西湖边上，
93、或者是葬在灵峰，或者是放鹤亭旁。
94、在那时梅花在我的尸中会结成五个梅子，
95、梅子再迸成梅林，啊，我真是永远不死！
96、在那时，啊，姑娘呀，你请提着琴来，
97、我要应着你缭绕的琴音，尽量地把梅花乱开！
98、在那时，有识趣的春风，把梅花吹集成一座花冢，
99、你便和你的提琴永远弹弄在我的花中。
100、在那时，遍宇都是幽香，遍宇都是清响，
101、我们俩藏在暗中，黄莺儿飞来欣赏。
102、黄莺儿唱着欢歌，歌声是赞扬你我，
103、我便在花中暗笑，你便在琴上相和。
104、你是生命，你是和平，你是坚忍。
105、你能变化无穷，变成生命的结晶。
106、你使大地绿化，柔和生命的歌声。
107、你是诗，你是音乐，你是优美的作品，
108、导引着旅行者走向黎明的地平线。
109、暴风雨来时，旅行者紧紧依靠着你，
110、春风吹醒了绿洲，贝拉树垂着甘果，
111、看呵，璀璨的火云已在天际弥漫，
112、纵使走到天尽头，天外也还有乐园。
113、前几年有位姑娘兴来时到灵峰去过，
114、灵峰上开满了梅花，她摘了花儿五朵。
115、她把花穿在针上，寄给了一位诗人，
116、那诗人真是痴心，吞了花便丢了*命。
117、自从那诗人死后，经过了几度春秋，
118、他尸骸葬在灵峰，又迸成一座梅薮。
119、那姑娘到了春来，来到他墓前吊扫，
120、梅上已缀着花苞，墓上还未生春草。
121、那姑娘站在墓前，把提琴弹了几声，
122、刚好才弹了几声，梅花儿都已破绽。
123、清香在树上飘扬，琴弦在树下铿锵，
124、忽然间一阵狂风，不见了弹琴的姑娘。
125、风过后一片残红，把孤坟化为了花冢，
126、不见了弹琴的姑娘，琴却在冢中弹弄。
127、（尾声）啊，我真个有那样的时辰，
128、我此时便想死去，你如能恕我的痴求，
二、女神诗篇有哪些
《女神》，郭沫若作。收入1919年到1921年之间的主要诗作。连同序诗共57篇。无法一一罗列而出。
昕潮涨了，昕潮涨了，死了的光明更生了。
春潮涨了，春潮涨了，死了的宇宙更生了。
生潮涨了，生潮涨了，死了的凤凰更生了。
一切的一，更生了。一的一切，更生了。
我们便是他，他们便是我。我中也有你，你中也有我。
我便是你，你便是我。火便是凰。凤便是火。
我们新鲜，我们净朗，我们华美，我们芬芳，一切的一，芬芳。一的一切，芬芳。
芬芳便是你，芬芳便是我。芬芳便是他，芬芳便是火。
火便是你。火便是我。火便是他。火便是火。
我们热诚，我们挚爱。我们欢乐，我们和谐。
一切的一，和谐。一的一切，和谐。
和谐便是你，和谐便是我。和谐便是他，和谐便是火。
火便是你。火便是我。火便是他。火便是火。
我们生动，我们自由，我们雄浑，我们悠久。
一切的一，悠久。一的一切，悠久。
悠久便是你，悠久便是我。悠久便是他，悠久便是火。
火便是你。火便是我。火便是他。火便是火。
我们欢唱，我们翱翔。我们翱翔，我们欢唱。
一切的一，常在欢唱。一的一切，常在欢唱。
是你在欢唱?是我在欢唱?是他在欢唱?是火在欢唱?
其中代表诗篇有《凤凰涅槃》、《女神之再生》、《炉中煤》、《日出》、《笔立山头展望》、《地球，我的母亲！》、《天狗》、《晨安》、《立在地球边上放号》等。
郭沫若的《女神》是一部浪漫主义诗集，主要特色有：
1、浪漫主义精神。浪漫主义重主观，强调自我表现。《女神》是“自我表现”的诗作，诗中的凤凰等，都是诗人的“自我表现”。诗中的“自我”主观精神，是强烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主义精神。
2、喷发式宣泄的表达方式。浪漫主义以直抒胸臆为主要表达方式，诗中的直抒胸臆表现为喷发式的宣泄，《凤凰涅槃》等诗*典型地体现这一表达特点。
3、奇特的想象和夸张。如从民间天狗吞月，想象为天狗把全宇宙都吞了，“如大海一样地狂叫”等。这种**夸张的奇特想象*能表现强烈的个*解放要求和对旧世界的反抗、叛逆精神。
4、形象描绘的方式上，具有英雄主义的格调。
5、语言方面，带有强烈的主观*的色彩。一些描写自然的语句中，染上诗人当时的主观感觉。
6．《女神》在形式上的创造《女神》实践了郭沫若自己关于“绝端的自由，绝端的自主”的创作主张，使诗的形式得到了完全的解放。《女神》不追求任何一种固定的现有的格式，任凭感情驰骋，自然流露，依据内在的感情节奏，自然地形成诗的韵律。
它的五十余首诗，每首诗都是一种新的格式。《天狗》诗句短促；《立在地球边上放号》有一种割不断的绵绵情意，正好适合表现眷念之情；《凤凰涅槃》的诗句参差不齐，长短并用，富于变化，或长吁，或短唱，节奏感十分强烈，表现出一种悲壮气氛。
7．《女神》常使用比喻、象征的手法，借助某一形象来寄托、抒发自己的感情，使感情能够得到淋漓尽致的表达，这是郭沫若诗歌浪漫主义的主要特征。
在《女神》中，无论是古代神话、历史故事中的人物，还是人格化的自然景色，其形象的选择都十分巧妙、恰当、新颖，与要表达的感情内容相一致，山岳海洋，日月星辰，风云雷电，也都唱的是“郭沫若之歌”。
《天狗》用民间传说中天上破坏者的形象来表现对世界的反叛和破坏情绪，《炉中煤》用受压于地下的、乌黑低贱的“黑奴”——煤的形象来表现劳苦者的**之情，十分新颖而恰当。
8．《女神》的豪放风格是新诗中豪放派的先驱。在《女神》中虽也有“丽而不雄”的风格的作品，但能代表《女神》特色的，是惠特曼式的“雄而不丽”的风格。它的想象新奇，语言粗犷，气势磅礴，声调激越，笔调恣肆。它的美是一种壮美，男*的阳刚之美。
参考资料来源：百度百科-女神（郭沫若创作诗集）
参考资料来源：百度百科-凤凰涅槃（郭沫若诗作）
